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不是每一种沧桑都意味着颓败,不是每一次人去楼空都留下感伤。
总有那么些院落,古老、陈旧,却是任时光砥砺,始终不曾湮没无闻——这便是文人故园。
对于时空交错中的人们来说,既然无缘亲自拜访屋子的主人,总还可以在若干年后推开虚掩的院门,对着忠实记录岁月痕迹的种种旧物出一回神。
斯人已去,故园依旧。
与其说文人故园是为承载我们的满腔敬意而存在,倒不如说它们提供了这样一个空间,让我们能够平视那些遥不可及的人们,近距离地触摸到他们最真实的生活——彷佛将手臂穿过时空隧道,拾起散落的细节,加上种种所见所知,完成印象中对某个人、某个时代的完整拼图。
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纪晓岚——风流总被雨打风吹去
如今,阅微草堂的名声与纪晓岚的传说越传越盛大,而真正的草堂和纪昀却随时光的流逝日益模糊。人们也只得在历史与传世的文字中,以及自己想像里揣度这位才子当日的风流往事...[详细] |
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张爱玲——尘封的胭脂扣
公寓是最合理想的逃世的地方。厌倦了大都会的人们往往记挂着和平幽静的乡村,心心念念盼望着有一天能够告老归田,养蜂种菜,享点清福,殊不知在乡下多买半斤腊肉便要引起许多闲言闲语...[详细] |
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鲁迅的“老虎尾巴”
坐在那间一面镶满玻璃的室中时,是时而听雨声的淅沥,时而窥月光的清幽,当枣树发叶结实的时候,则领略它微风振枝,熟果坠地,还有鸡声喔喔,四时不绝...[详细]
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但丁——独在异乡为异客
与晦涩的《神曲》比较起来,但丁故居显然是一个更为通俗和直观的符号。它使得人们与但丁的相遇,变得如此恬淡,如此自然,如此寂静。我们可以想像:但丁就是从这样的狭窄和黝暗中走出...[详细]
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郭沫若——住在“天上的街市”
银杏的标志在郭沫若故居随处可见。故居的门票,故居的徽章,还有故居的窗户……银杏似乎自然而然就成了郭沫若故居的象征,这在其他故居身上还真是少见...[详细]
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