灰黑色的山峦中，散布着蓝紫色的小人，他们或肩挑货物，或背着行囊，或骑着马，或行或卧，他们在干什么？又要去哪？
这种在大自然中跋涉、行旅的情景，在东瀛的浮世绘中得到了最经典的表现——《东海道五十三次》。
「旅行与抒情的画师」
「乡愁广重」
歌川广重（1797—1858），号一立斋，日本“浮世绘三杰”之一。他生于下层武士之家，从小就显示出艺术家的天赋。
广重师从歌川派画师歌川丰广，学画17年，继承了师傅雅致的绘画品格，又广泛涉猎狩野派、四条派绘画，还受到中国文人画和西方透视法的影响，形成了自己独特的风格。
他擅长运用秀丽的笔墨、和谐的色彩，表达出富于诗意、氛围柔和的自然景致， 其作品被认为最能代表日本传统审美，被誉为“乡愁广重”。
歌川国贞《歌川广重画像》
浮世绘经典画题
「东海道五十三次」
得益于幕府的“参勤交代”制度（各藩大名需要前往江户替幕府将军执行政务一段时间），各地道路交通和沿途食宿设施日趋完善。18世纪后，从偏远的山坳到汪洋中的孤岛，都有道路或舟船连接，平民旅行热不断升温，催生了大量以名所和街道为主题的浮世绘系列。
日语的名所即景点、名胜，街道即道路，名所绘和街道绘就是表现各地名胜和主要交通道路的沿途风景的绘画。
东海道行程图
其中， 东海道就是日本江户时代建成的五条交通干道之一，也是当时日本的繁华驿路，它沿太平洋从江户前往京都，全长约490公里，途中经过53个宿场， 跨越高山大海、连接无数名胜，各地都有许多名店特产，历来是浮世绘的经典画题。
众多歌川广重名画
尽享江户风味和广重美学
歌川广重参加了天保三年（1832年）八朔节（八月初一）幕府向朝廷敬献御马的队伍，因此得以欣赏东海道沿途风光。
他于1833—1834年刊行的保永堂版《东海道五十三次》，依次描绘了53个宿场的风景民俗，加上首尾的江户和京都，共55幅作品，获得了极大成功， 被誉为日本“三大名所绘”之一。
本书即收入广重的经典的保永堂版《五十三次》，其中魅力无限的风雨气象、四季景色，以及悠悠行旅，正是日本传统和歌中常有的意境。 这是一场穿越时空的纸上江户行旅，尽显东瀛的空寂与乡愁之美。
东海道的起点——江户日本桥，
也是《五十三次》的第一幅《日本桥·朝之景》
《龟山·雪晴》
初次出版完全解说版
知识与审美的完美结合
不同于中国文人画，浮世绘是一种流行于民间的木刻版画，高超的美学价值之外，还 记录了江户时代民间的日常生活、民俗风景，如果不熟悉日本历史与民俗，看到画面也会摸不着头脑，不知其来龙去脉。
本书由浮世绘资深研究者王紫撰文，介绍每一幅中的宿场概况、画面内容、艺术手法、名胜特产、历史故事等。读者既可以享受精彩画作，也可以获得知识，还可以按图索骥，寻访宿场的现今地址。
风景名画+文字解说+现今地址
再现江户时代的旅行攻略
一册多种东海道
不可替代的版本
此前虽也有关于东海道的画作，但都未能引起广泛反响。 广重保永堂版《五十三次》大获成功后，他又创作出十几个不同版本的系列作品。 北斋、国芳、国贞等人也加入进来，创作了各自的东海道浮世绘。
歌川广重
《行书东海道》
歌川广重
《隶书东海道》
葛饰北斋
《春兴五十
三駄之内》
歌川国贞、歌川国芳
《东海道五十三对》
广重甚至还制作了一款以东海道为主题的桌游，名为《浮世道中膝栗毛滑稽双六》，可见这个题材的热度。
歌川广重《浮世道中膝栗毛滑稽双六》
在广重这一代画师之后， 二代广重、三代广重、月冈芳年、歌川芳艳、歌川芳盛等都曾创作过东海道相关浮世绘。流风所及，“新版画运动”的领军人物 川濑巴水也绘制过《东海道风景选集》。
因此，本书设立“ 东海道图像史”这个小栏目，尽可能地介绍这些花样繁多的衍生作品。
二代歌川广重《东海道五十三驿》（张交绘）
川濑巴水《东海道风景选集》
112幅高清大图
全彩印刷
名家推荐
一旦接触广重作品，便径直给人以日本风的纯粹的地域性的感觉。离开日本的风土，广重的美术便无法存在。 我以为，广重的山水和光琳的花卉，乃是足以令人知解日本风土之特色的最为贵重的美术。
——永井荷风《江户艺术论》
广重不是在城市街巷之间，而是在东海道美景中寻得了自己的创意。他还恰到好处地结合先前兴起的浮绘即西洋画之远近透视法，从而开创出一种为传统诸派所未见的山水画布局，以之成就一种前所未有的浮世绘锦绘类型。
——大村西崖 田岛志一《浮世绘流派史》
关于日本的浮世绘师，我年轻时喜欢北斋，现在则是广重，其次是歌麿的人物。
——鲁迅
歌川广重是日本首位在画面中强调季节感的浮世绘画师，他并没有刻意营造传统山水画或水墨画中的超自然理想境界，而是通过对不同景致在四季中自然变化的描写，来完成“乡愁”情绪的提炼和表达。
——潘力《浮世绘》返回搜狐，查看更多
责任编辑：